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从创投现场看亚洲电影未来——HAF动画与类型片单元观察
从第一版剧本到银幕首映，创作者要穿越的，是一条漫长而复杂的现实路径。而在这条路径中，创投市场（Project Market）往往是最关键的一站。项目尚未完成，却已经开始接受行业评估；创作仍在生长，却必须提前面对制作条件、融资结构与市场逻辑。
一部电影将如何被理解、被支持、被修正，很多时候在创投阶段便已经埋下伏笔。
电影节当然关乎首映、曝光与奖项，但对于青年创作者而言，更重要的其实是更早一步进入行业体系：理解项目开发的流程、认识合制伙伴、建立与制片人及投资方的合作关系。真正推动电影向前的，并非首映礼上的掌声，而是在开发阶段一次次专业对话与现实博弈。
「导筒directube」深度专栏【创投前线】试图直达全球重要节展的项目市场现场，通过采访与观察，拆解创作诉求与产业机制之间的真实关系，关注那些仍在孵化中的电影项目，以及创作者在现实条件下所做出的选择。同时也希望缩短创作者与市场之间的信息距离，为正在路上的电影人提供来自现场的经验与参照。
前言
今年2月，香港国际电影节协会（HKIFFS）公布了13项入选动画及类型片计划。连同此前公布的29项发展中（IDP）与制作中（WIP）项目，第24届香港亚洲电影投资会（HAF24）的完整入围名单正式揭晓。
随着3月临近，亚洲影视行业的年度产业节点也随之到来。对于全球电影从业者而言，每年3月中旬举行的香港国际影视展（FILMART），始终是亚洲规模最大的影视产业交易平台之一。而对于电影创作者来说，由香港国际电影节协会主办的第24届香港亚洲电影投资会（HAF24），将于2026年3月17日至19日在香港会议展览中心举行，并与第30届FILMART同期展开。
需要特别说明的是，近几年香港国际电影节体系在时间安排上做出了结构调整：
产业活动与电影节本身被明确区分。3月中旬主要聚焦产业板块，包括FILMART与HAF；而真正的影展活动——香港国际电影节（HKIFF）——则在约十天后的4月初开幕。
这种安排实际上让香港在亚洲电影生态中形成了一个更清晰的双重角色：一方面是产业交易与项目孵化的平台，另一方面则是电影文化与艺术展示的窗口。
对于中国大陆的从业者来说，HAF通常被称为“创投单元”。来自不同国家的电影项目在这里以不同阶段亮相，接受电影节策展人、销售公司、发行商以及投资方的评估与关注。长期以来，HAF每年大约遴选30个左右的项目。而随着动画与类型片单元的加入，近年来项目数量已经扩展至40余个。
这些项目不仅获得来自全球节展与市场的关注，还将竞争由各类机构设立的开发与制作奖项。与此同时，FILMART每年吸引超过8000名业内人士参与，使得HAF成为亚洲最具国际能见度的电影项目市场之一。
一、香港亚洲电影投资会（HAF）概况
从制度结构来看，HAF并不是一个孤立存在的创投活动，而是隶属于香港国际电影节电影业办公室（HKIFF Industry）的核心组成部分。
在这个体系之中，HKIFF Industry Project Market扮演着项目孵化平台的角色，而HAF则是其中历史最悠久、国际化程度最高的项目市场之一。
多年来，HAF持续遴选来自亚洲及全球的电影项目，并为导演、监制、制片公司、投资机构以及发行平台搭建沟通网络。许多后来在国际影展上获得成功的亚洲电影项目，早期都曾在HAF亮相并获得开发支持。
因此，在行业视角中，HAF早已不仅仅是一个“选项目”的地方，更是观察亚洲电影创作趋势的重要窗口。
也正因为其长期积累的专业判断与国际网络，HAF近年来开始在原有成熟板块之外主动开辟新的方向——动画长片与类型电影。
2024年，*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"para\",{\"tagName\":\"p\",\"attributes\":{\"data-start\":\"1841\",\"data-end\":\"1883\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">HAF开启对类型片项目的单独征集，而在2025年，HAF首次设立动画板块。
在全球范围内，同时在综合型电影节的创投体系中系统支持动画长片与类型电影的案例仍然非常罕见。从某种意义上说，这不仅是一次单元扩展，更体现了电影节在产业结构中的一种责任意识——在新的创作形态出现时，主动为它们建立制度空间。
二、大环境变化与HAF的主动选择
如果把时间稍微往前推十年，动画电影与类型电影在传统电影节体系中的位置，其实并不稳定。
动画往往拥有自己的独立影展系统，例如安纳西国际动画电影节等专业平台；而类型电影则更多出现在奇幻影展或专题策划单元之中，例如富川国际奇幻电影节（在*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"para\",{\"tagName\":\"p\",\"attributes\":{\"data-start\":\"1841\",\"data-end\":\"1883\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">HAF设立*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"para\",{\"tagName\":\"p\",\"attributes\":{\"data-start\":\"2069\",\"data-end\":\"2150\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">Network of Asian Fantastic Films (NAFF)大奖，*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"para\",{\"tagName\":\"p\",\"attributes\":{\"data-start\":\"2069\",\"data-end\":\"2150\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">获选电影计划可参加NAFF2026电影投资会*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"para\",{\"tagName\":\"p\",\"attributes\":{\"data-start\":\"2069\",\"data-end\":\"2150\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">）、锡切斯奇幻电影节（
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*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">
然而过去几年，全球电影产业的结构正在发生明显变化。
首先是类型电影在艺术影展体系中的地位发生了改变。从2019年韩国导演奉俊昊的《寄生虫》同时获得戛纳金棕榈与奥斯卡最佳影片开始，类型叙事与作者表达之间的界限被重新讨论。越来越多导演开始通过悬疑、犯罪、惊悚等类型框架表达社会议题。
与此同时，动画电影也进入了新的技术和创作阶段。数字制作、实时渲染以及跨媒介叙事的出现，让动画不再只是儿童娱乐产品，而成为一种完整的电影语言。
在亚洲市场，这种变化尤为明显。中国动画产业近年来迅速扩张，《哪吒之魔童降世》《长安三万里》等作品在商业与文化层面都产生巨大影响。与此同时，更多具有作者气质的动画电影也开始进入国际电影节视野。
在这样的背景下，HAF新增动画与类型片单元并不是简单的顺势而为，而更像是一种明确的策略行动。
在动画领域，HAF并没有把动画继续放在独立的动画节体系内部，而是选择直接将动画长片纳入综合电影节的创投系统。这意味着动画被视作一种与真人电影平等的创作形态，在同一产业语境下被讨论与评估。
具体操作上，动画单元被划分为两个阶段：
发展中项目（IDP）面向创作早期阶段，帮助导演寻找联合监制与制作伙伴
制作中项目（WIP）面向即将完成制作的作品，寻找后期资金、销售代理与电影节路径
这种结构实际上建立了一条从创意开发到电影完成的完整通道。
在类型片方向上，HAF同样展现出长期规划。2024年，HAF曾与CAA中国合作推出类型电影计划；即便之后合作形式有所调整，HAF仍继续保留类型板块，显示出对这一领域的持续判断，而非短期尝试。
在当前亚洲电影产业格局中，这种主动构建类型片创投机制的做法仍然非常少见。
三、最快的回响：《寒夜灯柱》从*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"para\",{\"tagName\":\"p\",\"attributes\":{\"data-start\":\"3100\",\"data-end\":\"3173\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">HAF出发，在柏林世界首映
在*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"para\",{\"tagName\":\"p\",\"attributes\":{\"data-start\":\"2769\",\"data-end\":\"2864\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">HAF过往入选动画项目中，由大鹏监制、徐澡执导的动画长片《寒夜灯柱》，是目前最具代表性的案例。
该项目早在制作阶段便获得国际关注，并最终入选柏林国际电影节视点竞赛单元，成为今年亚洲作者型动画的重要作品之一。
需要指出的是，《寒夜灯柱》的成功并非一蹴而就。项目经历了长时间的制作与开发过程，但HAF的曝光无疑帮助其进入更广泛的国际视野。
导演徐澡接受导筒采访表示：“2025年我的电影《寒夜灯柱》有幸入选HAF的发展中项目单元，这对这部影片和我来说都是特别重要的一段经历。HAF对原创动画内容非常包容，对创作者也非常尊重，能真正帮我们对接资源，推进项目。另外，我去年在*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"para\",{\"tagName\":\"p\",\"attributes\":{},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">HAF的那段时光不仅得到很多前辈的帮助而且也得到了一些专业支持，更珍贵的是，还认识了很多制作动画的伙伴，交到了真心同行的朋友。对于像我这样的新人创作者来说，HAF不只是一个展示的平台，更是能把作品往前推、把人托起来的地方。”
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这一案例恰好体现了HAF动画策略的一种潜在模式：
以成熟监制为支点，托举具有鲜明作者风格的年轻导演，使项目更容易被国际电影节系统识别。
在动画长片领域，这种“作者 + 经验制片人”的组合模式，也将长期是亚洲动画进入国际影展体系的重要路径。*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\",\"style\":\"margin-left: 0.5em; margin-right: 0.5em;\",\"data-mpa-action-id\":\"mmjd746m1n60\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"para\",{\"tagName\":\"p\",\"attributes\":{\"data-start\":\"3175\",\"data-end\":\"3225\",\"style\":\"line-height: 2em;\",\"data-mpa-action-id\":\"mmjdlayt1nw9\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"node\",{\"tagName\":\"span\",\"attributes\":{\"mpa-font-style\":\"mmjdlaxo1ti2\",\"style\":\"font-size: 15px;\",\"data-mpa-action-id\":\"mmjdlcn3gdp\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">
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*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"heading\",{\"tagName\":\"h1\",\"attributes\":{\"data-start\":\"2909\",\"data-end\":\"2928\",\"style\":\"text-align: center;\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\",\"level\":1}]\">四、动画与类型片项目在*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"para\",{\"tagName\":\"p\",\"attributes\":{},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">HAF
过去两年，HAF动画单元通过题材多元化（家庭、成长、奇幻）、技术跨界（VR、实拍融合）和区域合作（亚洲合拍网络），成为亚洲动画产业的风向标。其亮点包括：华语动画国际化，学院资源与产业资本结合，推动作品走向国际电影节； 类型化探索：从艺术动画向商业类型拓展，吸引多元投资； 技术驱动叙事：VR、实拍融合等手法刷新动画表达边界。
如果说动画单元更多关乎作者表达，那么类型片单元则更直接地连接市场。近年来，亚洲电影市场对类型片的需求明显增加。悬疑、犯罪、科幻等类型电影不仅具有更清晰的商业定位，也更容易进行跨国发行。
HAF在类型片创投中引入了更多产业合作伙伴，包括电影节*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]\",\"tabindex\":\"-1\",\"dir\":\"auto\",\"data-turn-id\":\"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12\",\"data-testid\":\"conversation-turn-272\",\"data-scroll-anchor\":\"false\",\"data-turn\":\"assistant\",\"data-pm-slice\":\"0 0 []\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"},\"para\",{\"tagName\":\"p\",\"attributes\":{\"data-start\":\"2846\",\"data-end\":\"2887\"},\"namespaceURI\":\"http://www.w3.org/1999/xhtml\"}]\">、销售公司、流媒体平台以及投资机构。这些机构往往更关注项目的市场潜力，因此类型片创投也成为导演学习产业逻辑的重要课堂。
HAF类型片单元自2024年设立以来，呈现出多元发展趋势：
1. 题材本土化：深挖亚洲社会议题（如资源分配、移民困境），通过类型片外壳传递文化批判；
2. 制作国际化：跨国合拍比例提升，技术协作（如印尼民俗+日本动画）降低地域限制；
3. 市场精准化：针对电影节展映与流媒体需求开发类型，强化低成本高概念模式。
五、HAF2026最新动画和类型片入选项目综述
今年入围HAF的7项入围动画及6项类型片计划，分别处于不同发展或制作阶段。6项入围类型片计划分处不同制作阶段，类型题材多样，涵盖心理惊悚及身体恐怖片，包括从土耳其矿业乡镇，到蒙古广阔草原上发生的剧情和悬疑故事。
动画单元
Fish Ball
导演全勇德拥有从好莱坞工业体系到亚洲原创叙事的完整履历——曾参与《史莱克》《功夫熊猫》等国际顶级动画工业制作，使项目在视听完成度上具备天然优势。此次他以“战争即舞蹈”的美学概念重构海底生态，将沙丁鱼鱼球阵形发展为一场战术史诗，在类型层面融合战争片结构与寓言气质。制片方CocoaVision与AIOI Studios具备成熟的3D制作体系与跨国团队规模，在中小成本体量中实现工业规格与作者表达的平衡。《Fish Ball》的优势在于类型清晰、视觉可预期、国际市场友好，是亚洲原创动画向全球工业标准对接的一次重要尝试。
Rainy Dreams
伊朗导演阿里雷扎·加塞米在完成首部长片并斩获圣丹斯世界电影单元最佳导演后，转向混合动画实验，显示出明确的作者升级路径。《Rainy Dreams》以加莱难民儿童梦境为核心，将现实纪录与动画诗性并置，具备强烈的国际议题关注度。三位制片人横跨伊朗、法国与北美网络，形成稳定的欧洲艺术电影合制架构，使项目在资金与节展路径上具有可操作性。该项目的真正价值不只在题材敏感度，而在于导演对“梦”的视觉转译能力——它可能成为一部在艺术节体系中高度可见的作者型动画长片。
黎明彼岸
作为HAF历史上首个内地定格动画长片项目，《黎明彼岸》本身就具备突破性意义。导演陈旭东来自中国美术学院动画系，拥有扎实的手工美术基础，并已完成短片版本进行前期探索，创作路径清晰。末世海洋+怪兽题材+定格技法的结合，在国内动画语境中几乎空白，具有鲜明差异化。制片鲁小伟近年频繁出入柏林体系，熟悉艺术电影融资与节展策略，使项目在作者表达与国际路径之间形成现实支撑。项目核心优势是类型外壳包裹作者气质，若视觉完成度达标，将成为中国动画工业形态之外的重要补充。
Sentinel
卡尔·约瑟夫·帕帕是菲律宾动画新浪潮的代表人物，其前作《The Missing》曾代表菲律宾冲击奥斯卡。《Sentinel》延续其现实议题取向，将校园暴力与制度压迫转化为动画表达，显示其一贯的社会批判姿态。制片祖罗·蒙塔德已建立起稳定的国际节展网络，项目此前入选鹿特丹与柏林市场，发展路径成熟。成熟作者与成熟制片的再度合作，风险相对可控，同时议题具有跨文化共鸣，是亚洲社会现实动画的重要延伸。
牙痛就听故事
雷磊是少数在柏林、鹿特丹体系获得持续认可的中国动画作者，此次回到长片创作，将童年身体经验转化为关于“故事疗愈”的元叙事探索。伊莎与皮三的制片组合，一方面拥有国际艺术电影合制经验，另一方面深耕中国独立动画生态，为项目建立双重保障。题材表面轻盈，实则直面AI时代“故事是否可被生成”的命题，在作者层面具有思辨野心。该项目的优势在于作者辨识度极强，若形式突破成功，将是节展体系高度关注的艺术动画。
屎捞人—在路途上
谢立文从《麦兜故事》时代建立的本土动画品牌影响力仍具商业号召力。本项目在延续其“屎尿屁哲学”的同时，试图在低俗题材中寻找优雅表达，是一次风格延伸而非简单复制。制作预算已完成大部分筹集，工业完成度与市场落地性高于多数艺术动画。它的优势在于品牌基础与成熟团队，风险较低，而关键挑战在于如何在熟悉的幽默模式中找到新的时代共鸣。
Zsazsa Zaturnnah
改编自菲律宾经典漫画IP，《Zsazsa Zaturnnah》已历经漫画、音乐剧、真人电影多个形态，如今进入动画版本，显示IP长尾生命力。导演艾维德·梁格仁曾两度入围安锡，并被Netflix收购作品，具备国际流通经验。法菲合制结构与较高融资完成度，让项目风险较低。题材结合酷儿身份与超级英雄类型，具流行文化潜力与社会表达空间，若制作顺利，可能成为亚洲动画中兼具市场与文化能见度的作品。
类型单元
天经地义
周璟豪去年以《花漾少女杀人事件》进入戛纳导演双周单元，此次继续深化类型创作，将“道德正当性”作为悬疑核心，显示明确的作者主题延续。陈正道的监制加入，为项目在商业结构与类型成熟度上提供经验保障。多位制片参与，使项目在融资与发行层面具现实操作性。该项目优势在于年轻导演与成熟监制的互补组合，若剧本完成度扎实，有望成为兼顾市场与节展的类型作品。
The Power Plant
塔伊丰·皮尔西里莫格是欧洲艺术电影体系中的稳定作者，其作品长期入围洛迦诺等国际影展。本项目改编自土耳其真实案件，以女性复仇为核心，结合犯罪惊悚与超现实表达。三国合制结构成熟，制片网络扎实。项目的真正优势在于导演强烈的视觉控制力与文学背景，使影片不止停留于社会议题，而可能形成浓烈风格电影。这类作品在A类影展中具有明确竞争潜力。
Searchers: Blood in the Grass
朴起镛作为韩国资深电影人与教育者，此次转向跨国西部动作类型，显现其类型野心。蒙古制片诺梦祖图蒙克近年来活跃于塔林、威尼斯体系，具稳定国际资源。项目融合草原西部片、毒品犯罪与跨国家庭叙事，在市场类型与作者表达之间寻找平衡。预算控制在合理区间，风险相对可控。优势在于跨文化叙事与地理新鲜度，若动作设计与情感线处理得当，具备类型节展双线发展的可能。
异根
新加坡导演林俐璇 作品以身体恐怖与推测幻想探讨焦虑、疏离与欲望，其与蔡圣恩合作的影片曾入围鹿特丹、新导演／新电影、BFI伦敦等影展，新作品《芋中诞生》（2026）入选柏林影展论坛延展单元。开发中长片《异根》已入选鹿特丹 CineMart与柏林影展新锐营剧本工作坊。《异根》是一部探讨权力与欲望的神话式身体恐怖片。影片直面东南亚历史中不断重演的暴力、嫉妒与偏执循环，那些结痂之后又再裂开的伤口。导演希望通过本片反映出当今世界各地的现实，以及其中潜伏的政治与社会恐怖。
The Veil
本片巴西导演Gabriel Motta是塔林大学跨媒体制作硕士，最新短片《The Veil》（2025）于多伦多电影节首映。前作《Pastrana》（2023，联合导演）曾获巴西利亚电影节、格拉玛多影展、圣保罗Kinoforum、特柳赖德影展等多项大奖，并为2024年入选翠贝卡影展的唯一巴西作品。长片版《The Veil》目借由宗教惊悚，揭露信仰、家庭与父权体制中隐藏的暴力。在巴西多样的灵性背景之上，导演创造出一个虚构邪教，用以探讨教义如何操纵个人意志、压抑真我。本片的核心是一种破除循环的渴望：朱尼奥的酷儿觉醒，与丽贝卡被附身的经历，成为反叛父权压制的双重出口。导演希望模糊心理创伤与超自然之间的界线，打造一部既令人不安、又具有情感深度的作品——一则可怕的附身故事，同时亦是一部象征酷儿解放的深层寓言。
冰骨头
《冰骨头》是一部背景设定在东北工业废墟中的荒诞寓言。透过两代人在冰天雪地与颓败矿井间的挣扎，导演试图探讨剧变时代下的个体命运。影片将粗粝的现实主义嫁接于魔幻元素之上，以「红骨」与「断耳」作为欲望和创伤的隐喻。导演覃宇骐是上海温哥华电影学院贾樟柯优才计划奖学金获得者，浙江青年电影周创投单元15强。作品曾获得亚洲大学生电影展最佳摄影奖。曾入围平遥国际电影展，Hi!Short短片电影节，广东美术馆青年影像展。
六、创投制度的意义与未来的可能性
从更宏观的角度来看，创投市场改变了电影节的功能。电影节不再只是展示完成作品的地方，而是电影产业链的一部分。创投平台帮助电影在完成之前就进入国际网络。导演在这一阶段不仅要展示创意，也需要学习如何表达项目的制作计划、预算结构以及市场定位。这种能力正在成为当代电影创作者的重要技能。
随着全球电影产业继续变化，创投市场的重要性只会进一步提升。
对于亚洲电影而言，HAF这样的项目市场不仅提供资金机会，也在塑造新的创作生态。动画与类型片单元的出现，说明电影节正在主动回应产业变化。而对于年轻导演来说，创投不只是一个融资机会，更是理解电影产业结构的重要课堂。
结语
从创投现场到电影首映，一部电影要经历无数次修改与选择。创作者必须在理想与现实之间不断调整方向。
HAF这样的创投平台，让这种调整变得更加可见。在这里，电影尚未完成，但未来已经开始被讨论。
而亚洲电影的下一代，也许正是在这样的讨论中慢慢成形。
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